10. 。。。

姜扶摇和辛小悦来到离家最近的一家电影院。这个世界的电影院实行一种“计时段”票，从买票开始的时间计时，到离开电影院的时间结束，观众可以中途去另一个放映厅，无需重新买票。

她们走进1号放映厅。

大银幕上是一家欧式酒馆的吧台，一个男人背对着镜头坐在吧椅上，这是一个中景镜头，一位矫俏甜美的碧眼女郎带着爽利矫楣的大笑，将手中调好的酒送到男人面前。牠在凝视她——所有人都看得明白这点，可是她们都不自觉代入男人的视角，凝视起这位碧眼女郎来。

她的眼睛大不大、她的胸大不大、她长得漂不漂亮、身材怎么样、笑起来时的弧度甜不甜美、是否能迷住男人呢…

无需一个字，无需一句台词，男人主动作出了“看”这个动作，她便被施加了“看”这个动作。镜头语言如此巧妙，一切驯化都在潜移默化中完成。

姜扶摇带着辛小悦前往下一部电影。

这是一双睁得咻大的眼睛，此时它正嵌在门的洞缝里，透过洞缝在看什么呢———下一个单镜头，一位职业裙高跟鞋的女郎正在门外的花园紧张不安地踱着步，她的手捏着紧捏着裙摆，微微颤抖，粧容精致，仿佛一只无助羞涩待人保护的猫咪。她向门的地方走进——下一个镜头：原来她们的四周全部都是扭头在看她的男人，占据了整个花园的两边的男人，将女郎包围起来，女郎小心翼翼地从牠们之中走过，她不安，那些黏在她身上的视线，像无处不在的幽灵，牠们不再与她同处一个镜头中，而是分割成两个不同的镜头。

姜扶摇带着辛小悦走进3号放映厅。

这是一间气势恢宏的办公大厦，男主角走在洁白光滑的地板上，一位女角色要出场了，导演会怎么拍她呢？

激扬四射的bgm响起，女主角伴着迷人性感的步伐，波浪起伏的蜜臀一颤一颤跟随着旋律的节奏占据了整个大银幕。

女演员被镜头分割成躯体部位，前个镜头是有人在看，后一个镜头就是分割的躯体。

牠们总是能想出无数种方法羞辱女人。

姜扶摇带着辛小悦匆匆逃离3号放映厅。

4号放映厅在放一部欧美犯罪片，一个挑染彩色马尾的女人跪在汽车顶上，黑暗靡然的地下城，她穿着暴露的吊带上衣，大把钞票夹在她的胸口上，她表演着性感开放的艳舞，四周的观众叫好，尽管观众里没有关键的角色，但导演依然用大段时间的特写镜头展现着她的“性魅力”…为什么要这么拍呢？为什么要这么拍呢？拍这段画面有什么用呢？是在给谁看呢？是在满足谁的喜好？又是在加深谁的不安羞耻与恐惧？

在没有女性的躯体没有特定人物观看时，它们会对整体观众做直接展示。

姜扶摇看得想哭，她带着辛小悦跑进最后一个放映厅。

这是一部Z国热映的奇幻古装电影，电影讲述的是女妖助大王千古流芳的故事。女妖出场了，小溪潺潺，她倚着一块大石头，那是一双白嫩剔透的脚，接着镜头慢慢上移——她若隐若现的腿——她的裙洁白若仙谪——她的手如柔荑——她的脸蛋如梦如幻——她的眼睛晶莹明澈、温柔似水。漂亮的柔和灯光围绕她周身，漂亮的长焦镜头、高高在上的俯瞰视角：如同在拍一件美好的宝物。可宝物是死的。

同样的慢动作也常常出现在男人身上，不过—-是另一种方式。

金戈铁马，号角嘶鸣，大军喊杀声震天，天崩地裂间，城中四处腾起高大的烟柱，旋起滚滚尘土，男将军驰骋于队伍最前方，凌厉如霹雳，扫掠如飓风。霎那间路遇强敌，牠手持长剑，时间流速在牠出手那刻倏然以0.5倍速变慢，特写镜头慢动作让观众看清了牠脸上每一个表情。

立体的布光自下而上打在牠的脸上，仰视的角度，有阴影和深度。牠的角色被光线置身于一个真实的空间。

慢镜拍女人为了性化，慢镜拍男人强调动作戏和军旅戏。

用慢镜头表现女子的柔弱、美丽、迷人，用慢镜头凸显男人的英勇、无畏、力量。

“只有男人。”

“什么？”辛小悦抬起头看着姐姐，似懂非懂地问。

“观众总是被假定为男人，它与男导演一致，与掌控所有镜头的男摄影指导一致，与画面中的男性主体一致，而牠们都在观看那个女性客体。这是标准的身份认同过程。”辛小悦能听懂姐姐在说什么。

她们回到家的时候，辛小悦的母父已经走了，姜扶摇的房间被姬瑜重新收拾了一遍，她和辛小悦一起睡。

夜晚，灯光摇曳，姜扶摇在书房看完书，准备回房间睡觉。

手拧开门把手的一瞬间，她看见床上的被子下有什么在扭动，在她打开门的那一瞬间停了下来。

辛小悦被吓了一跳：“姐姐？”

姜扶摇抿了抿唇，她不想吓到这个孩子：“你在干什么？”

“我刚才在浏览器看小说的时候点到一个凰涩网站，我看了里面的东西以后忍不住…”

“那你开心吗？”

辛小悦想了想。开心？她是开心的吧？做完以后大脑的愉悦感告诉她她是开心的，可随之而来的是精疲力尽的疲惫、焦虑、疲倦与空虚。她不知道这是为什么。

她看里面的东西的时候，她认为自己是开心的，因为里面的女人还是男人都表现得很开

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