84.战地记者夏洛蒂
快门·烬光
夏洛蒂第一次举起相机时，并不知道自己会拍下什么。枫丹的水面平静如镜，她站在欧庇克莱歌剧院的台阶上，镜头对准的还是一艘刚刚靠岸的蒸汽船。那是一个和平年代最普通的画面，没有人会注意到那个举着相机、扎着粉红色马尾的年轻女孩。她也想不到，在接下来的岁月里，她手中的这台留影机将成为提瓦特战争史上最重要的记录工具之一。没有人能描述那些画面，除了她。
织田信长的舰队出现在璃月港海面上的那天，夏洛蒂正在璃月采风。她原本打算拍一些海灯节的素材，天亮时听到港口方向传来了连续的巨响。她以为是节庆活动的炮仗，但炮声的节奏不像烟花，那声音沉闷而密集，如同重物连续撞击地面。她背起相机，沿着街道向港口方向跑去，越靠近港口，她闻到空气中越来越浓的烟雾和金属气味，脚下的地面上已经开始出现零星的碎玻璃和被丢弃的物品。
当她抵达港口时，织田军的先遣部队已经登陆。她蹲在一处货箱后方，将相机从缝隙中伸出，快速按下了快门，捕捉到几张织田军士兵正在从登陆船上跳下的画面。但接下来所发生的一切使她无法继续拍摄——她看到一群平民被从建筑物中拖出，排列在码头上，然后士兵们开始逐一射击。尸体堆积在码头的边缘，剩余的人被推入水中，她在货箱后面听见落水声，以及水面上逐渐变缓的挣扎声。
她一直趴在那里，等枪声彻底平息，才从货箱后方探出半个身体，用相机扫了一眼现场，然后迅速收起设备，沿着建筑物背面的巷子撤离。在后续的撤离过程中，她的相机记录下了更多影像——燃烧的建筑、被遗弃的物品、倒伏在地面上的旗帜、覆盖在街角的水迹和碎片，以及零星散落在废墟中无人收殓的遗物。那些画面在冲洗出来之后，她将它们按顺序整理好，但没有向外界公开，只是将它们存放在一个干燥的金属盒子里，放在她住所的角落中。
战争一直蔓延到枫丹。当枫丹火枪队与敌方杂贺众在枫丹廷的郊外相遇时，夏洛蒂已经不再躲在后方了。她跟随火枪队的前线，蹲在一道低矮的石墙后面，相机架在墙头。她在战斗中拍下了火枪队在烟雾中射击的片段，以及杂贺众在对方火力压制下向侧翼移动的轨迹。一名杂贺众射手在攀上屋顶架设步枪时被击中，他坠落时保持着持枪的姿势，身体翻过屋檐边缘，砸落在下方的一堆瓦砾上。她按下了快门，记录下了他坠落的全过程。
在枫丹廷的街道上，她还拍到了上杉谦信的大军行进。队伍沿着主街向市政厅方向推进，她站在二楼一扇半掩的窗户后面，将相机探出窗外，拍下了队伍穿过街道时的布局和行军路线，以及队伍中一些士兵携带的设备和标志物。在那之后不久，枫丹廷的郊外传来炮声和更加密集的枪声，她没有再回到那些区域，而是转向了城市外围的村庄和港口设施，记录下建筑物被破坏的痕迹，以及平民撤离时留下的痕迹。
莱欧斯利在佩特莉可镇的战斗是她最后一次拍下他的影像。她站在镇外一座磨坊的二楼，通过窗户将相机对准镇口的防线。莱欧斯利正在指挥士兵们布置防御，他没有回头，也没有注意到镜头的存在。之后的几张照片记录了佩特莉可镇的守军在防线后方的布局，以及几名士兵在掩体后方更换弹药的画面。那是她最后一次看见他站着的样子，在那之后的几天里，她得知佩特莉可镇已经失守，她拍摄的镇口防线的位置已经倒塌，被积雪和碎片覆盖。她将那些底片整理出来，在背面用铅笔写下了日期和位置。
沉玉谷被水淹的消息传到她那时，她正在枫丹南部的营地整理照片。她没有立刻前往沉玉谷，因为当时的道路已经被封堵，她只能绕行更长的路线，在山脚下等待水位下降之后才得以进入。当她最终抵达时，水还没有完全退去，地面上覆盖着淤泥和杂物。她背着相机，沿着一条被水浸泡过的山道向谷地深处前进，沿途看到了许多房屋残留的痕迹，有些已经只剩下地基，有些还保留着部分墙壁和屋顶的轮廓。在谷地边缘，她在一座被水完全冲垮的桥梁的残骸处停下来，拍下了桥桩上残留的水位线标记。她还在岸边拍下了一根被水冲到岸边的木桩，上面缠绕着一条已经褪色的布条。在返回的路上，她遇到了几支正在撤离的救援队伍，拍摄了他们通过泥泞路段时的行进画面。
枫丹廷的光复来得比预想中更快。当她站在市政厅前广场上时，周围的人群已经将街道挤满了。她穿过人群，在侧面的台阶上找到一个较高的位置，将相机举过头顶，拍下了枫丹旗帜重新升起的画面。被临时推举出来的临时行政人员在台上发言，地面上的旗帜碎片和砖缝间的污渍还未被彻底清理干净。她拍下了这些画面，它们与战前的照片并排放置时呈现出明显的对应关系。枫丹光复后的初期阶段，她继续跟随部队向周边被占领区域推进，行程期间记录下了多座被归还的城镇和阵亡者的纪念仪式。也正是在这个时期，她在工作中见证了提瓦特盟军的规模在不断扩大。
层岩巨渊之战是她所经历过的规模最庞大的一次拍摄。当她站在高地边缘，将镜头对准下方的战线时，她看到双方部队在谷地中展开对峙，数量之多甚至超出了镜头的视野范围。她从高地的一侧移动到另一侧，在不同位置架设相机，分别记录下不同方向的战线推进情况，以及空中无人机在战场上方盘旋的轨迹。在战斗结束后，她沿着谷地边缘向下行进，记录了战后现场的地貌变化和残留的装备痕迹。也正是在此期间，她拍下了一张后来被多次转载的照片——几名士兵站在一座被炸毁的雕像基座旁，背对着镜头望向远处的山脉，他们的轮廓在光线下呈现出深色的剪影。
丰臣军从璃月港撤退那天，夏洛蒂站在码头附近一座建筑的屋顶上，用长焦镜头对准了正在登船的日军士兵。太阳已经西斜，光线倾斜地照在水面上，船影被拉得很长，在水面上留下一道道暗色的延伸。她将相机架在屋顶边缘的矮墙上，拍摄了大量连续画面，
【当前章节不完整……】
【阅读完整章节请前往……】
【nmxs8.cc】